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凌冰儿

井岗山下万枝芳,眉黛翠微染稻乡,靓女红笺思梦远,飞星逐月寄情长.

 
 
 

日志

 
 
关于我

凌冰: 江西省吉安市作家协会会员。祖籍西子湖畔,现居江西吉安市。曾叹笑望云卷云舒,却原来,那份潇洒不曾拥有。一缕情丝,几点离愁,又有多少俗事缠。谁人不被红尘累?何人不为红尘瘦。来来去去,红尘梦,悲欢离合,红尘泪。追问清风梦几多,借问明月情何从,却道静观残红归去。一曲红尘引,惹多少红尘泪,雨洒尘间。

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【转载】怎样写诗词的规范  

2017-02-24 23:50:10|  分类: 诗词专栏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自春雨《怎样写诗词的规范》

第一章  诗词的四大要素  

一、押韵 

  韵是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵,大致等于现代汉语中的韵母。 

  所谓押韵,是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上,一般都放在句尾,所以又叫韵脚! 

  押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复,这就构成了声音的回环的美。 

  古人押韵是按韵书的。古人所谓的“官韵”,就是朝廷颁布的韵书。这种韵书,在唐代,和口语是基本上一致的,按韵书压韵也是很和谐的。宋代以后,由于语音的变化较大,诗人仍然按旧韵书压韵,就不那么和谐了!今天如果我们写旧体诗,并不一定要按古人的韵书,但是如果要学习旧体诗词,还是要了解古代的韵书的,这样,我们才不致误认为古人写诗不押韵!  

二、四声  

  四声,指汉语的四种声调。现代汉语(普通话)有阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)、去声(第四声)四个声调,古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。二者关系如下: 

  1、平声,后代演变成阴平和阳平。 

  2、上声,后代有一部分演化成去声。 

  3、去声,后代绝大部分仍然是去声。 

  4、入声,在普通话里完全消失,分别并入阴平、阳平、上声、去声。 

  辨别四声是辨别平仄的基础,下面我们;来讨论平仄的问题。 

三、平仄  

  平仄是诗词格律的一个术语:诗人们把四声分成平仄两大类,平就是平声(阴平、阳平),仄就是上去入三声。  

四、对仗  

  诗词中的对偶,叫做对仗。就是把同类的或对立的概念并列起来。一般讲对偶,指两句相对。上句叫出句,下句叫对句。一般规则是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,等等。下文将详细讨论。   ……  

 

第二章  诗韵和词韵  

一、平水韵(旧韵)  

  古人写律诗,是严格按韵书押韵的。韵书有诗韵和词韵之分,词韵比诗韵宽松。 

  诗韵共106个韵:平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。词韵则将诗韵合并成19部。 

  律诗一般只用平声韵,古体诗则可用仄声韵。诗韵如下:  

  上平声15韵: 

  一东,二冬,三江,四支,五微,六鱼,七虞,八齐,九佳,十灰,十一真,十二文,十三元,十四寒,十五删。 

  下平声15韵: 

  一先,二萧,三肴,四豪,五歌,六麻,七阳,八庚,九青,十蒸,十一尤,十二侵,十三覃,十四盐,十五咸。 

  上声29韵: 

  一董,二肿,三讲,四纸,五尾,六语,七麌(音语),八荠,九蟹,十贿,十一轸,十二吻,十三阮,十四旱,十五潸(音闪),十六铣,十七篠(音小),十八巧,十九皓,二十哿,二十一马,二十二养,二十三梗,二十四迥,二十五有,二十六寝,二十七感,二十八俭,二十九豏(音现)。 

  去声30韵: 

  一送,二宋,三绛,四寘(音制),五未,六御,七遇,八霁,九泰,十卦,十一队,十二震,十三问,十四愿(音愿),十五翰,十六谏,十七霰,十八啸,十九效,二十号,二十一箇(音个),二十二祃(音骂),二十三漾,二十四敬,二十五径,二十六宥,二十七沁,二十八勘,二十九艳,三十陷。 

    入声17韵: 

  一屋,二沃,三觉,四质,五物,六月,七曷,八黠,九屑,十药,十一陌,十二锡,十三职,十四辑,十五合,十六枼(音叶),十七洽  

  东冬等字都只是韵的代表字,他们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵(以及其它相似的韵)读音上有什么分别,现在我们不需要追究它。我们只需要知道:最初时候可能是有区别的,后来混而为一了,但是古代诗人们依照韵书,写律诗时还不能把它们混用。但是在古体诗和词里,可以把近似的韵(称为邻韵)合并使用。  

  例如词韵:  

第一部 平声:一东二冬通用,仄声:上声一董二肿、去声一送二宋通用 

第二部 平声:三江七阳通用,仄声:上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通用 

第三部 平声:四支五微八齐十灰[半]通用,仄声:上声四纸五尾八荠十贿[半]、去声四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用 

第四部 平声:六鱼七虞通用,仄声:上声六语七麌、去声六御七遇通用 

第五部 平声:九佳(半)十灰(半)通用,仄声:上声九蟹十贿(半)、去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用 

第六部 平声:十一真十二文十三元(半)通用,仄声:上声十一轸十二吻十三阮(半)、去声十二震十三问十四愿(半)通用 

第七部 平声:十三元(半)十四寒十五删一先通用,仄声:上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用 

第八部 平声:二萧三肴四豪通用,仄声:上声十七篠十八巧十九皓、去声十八啸十九效二十号通用 

第九部 平声:五歌[独用]仄声:上声二十哿、去声二十一箇通用 

第十部 平声:九佳(半)六麻通用,仄声:上声二十一马、去声十卦(半)二十二祃通用 

第十一部 平声:八庚九青十蒸通用,仄声:上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径通用 

第十二部 平声:十一尤[独用],仄声:上声二十五有 去声二十六宥通用 

第十三部 平声:十二侵[独用],仄声:上声二十六寝、去声二十七沁通用 

第十四部 平声:十三覃十四盐十五咸通用,仄声:上声二十七感二十八俭二十九豏去声二十八勘二十九艳三十陷通用 

第十五部 入声:一屋二沃通用 

第十六部 入声:三觉十药通用 

第十七部 入声:四质十一陌十二锡十三职十四缉通用 

第十八部 入声:五物六月七曷八黠九屑十六枼通用 

第十九部 入声:十五合十七洽通用 

    二、普通话韵表(新韵) 

  现在写诗词,不必按照古音写,用普通话即可!关于普通话押韵表,各家大同小异,这是比较合理的一种! 

 新韵部   韵母及韵母组合      对应的古词韵 

———————————————————————————————————————— 

  一、佳麻   a ia ua      第十部 麻、佳半,部分入声 

   二、开来   ai uai       第五部 佳半、灰半 

   三、先寒 an ian uan üan     第七部 寒、删、先、元半,十四部 覃、盐、咸 

   四、江阳   ang iang uang    第二部 江阳 

   五、逍遥   ao iao       第八部 萧肴豪 

   六、国歌   e o uo       第九部 歌,部分入声 

   七、灰微   ei ui        第三部 支微齐,部分入声 

   八、森林  en in un ün   第六部 真、文、元半,十三部 侵 

   九、冬青  eng ing ong iong  第一部 东冬,十一部 庚青蒸 

    十、希奇(儿) i(er并入)    第三部 支微齐,部分入声 

    十一、诗词   i(整体认读)   第三部 支微齐,部分入声 

    十二、别叠   ie (y)e      部分入声,佳麻二韵部分字 

    十三、忧愁   ou iu       十二部 尤 

    十四、读书   u        第四部 鱼虞,部分入声 

    十五、须臾   ü        第四部 鱼虞,部分入声 

    十六、绝学   üe        部分入声 

   

   第三章 诗律(律诗和绝句) 

   一、古体和近体 

  从格律上看,诗可以分成古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗,包括律诗和绝句。从字数上看,可以分成四言诗,五言诗,七言诗(六言诗很少见的)。唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分成五言和七言两类。 

  古体诗是依照古代的诗体写的,在唐朝人看来,从诗经到南北朝的诗,都算是古,因此所谓依照古代的诗体,也就没有一定的标准。但是诗人们所写的古体诗,有一点是一致的,那就是不受近体诗格律的束缚。我们可以说,凡不受近体诗格律束缚的,都是古体诗!它包括隋唐以前的诗,还有后人写的古风。例如:李白的《蜀道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》,杜甫的《石壕吏》等。 

    近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗,都有许多讲究,由于格律很严,所以称为律诗。它有以下特点: 

  1、每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字。 

  2、押平声韵。 

  3、每句平仄都有规定。 

  4、每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定。 

  有一种超过八句的律诗,称为“长律”。长律自然也是近体诗。长律一般是五言,也有七言的,往往在题目上标明韵数,如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》,就是三百六十字。这种长律除了尾联(或除了首尾两联)以外,一律用对仗,所以又叫排律。 

  绝句比律诗字数少一半。五绝只有二十字,七绝只有二十八字。绝句实际可以分成律绝和古绝两类。古绝可以用仄韵,即使用平韵,也不受近体诗格律的束缚。这可以归入古体诗这一类。律绝不但押平声韵,而且依照近体诗的平仄规则。在形式上相当于半首律诗,所以可以归入近体诗。 

  总括起来,一般所谓古风属于古体诗,而律诗(包括长律)则属于近体诗。绝句里律绝属于近体,古绝属于古体。

   二、五言和七言 

  五言就是五个字一句,七言就是七个字一句。五言古诗称为五古,七言古诗称为七古;五言律诗称为五律,七言律诗称为七律;五言绝句成为五绝,七言绝句称为七绝。 

  古体诗除了五古和七古外,还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句,偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类,而是归入七古(即使没有七字句)。 

   三、律诗 

  举例的诗里有一些入声字,在必须用仄声的位置上的已经注明,其它的入声字不再标注。 

格式说明: 

  注“*”的字可平可仄,注“·”的必须入韵! 

 

 (一)五言律诗:分平起和仄起四种 

   1、仄起首句不入韵 

  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。 

  *       * · *     *   · 

仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。 

*       * · *     *   · 

  例句:[唐]杜甫《春望》 

  国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心, 

  峰火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。 

  注:别,入声。 

 

  2、仄起首句入韵,首句换“仄仄仄平平”,其余不变。 

仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。 

*   ·   * · *     *   · 

仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。 

*       * · *     *   · 

  例句:[唐]李白《访戴天山道士不遇》 

  犬吠水声中,桃花带露浓。树深时见鹿,溪午不闻钟。 

  野竹分青霭,飞泉挂碧峰。无人知所去,愁倚两三松。 

  注:竹,入声。 

 

     [唐]王维《观 猎》 

  风劲角弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。 

  忽过新丰市,还归细柳营。回看射雕处,千里暮云平。 

  注:疾,入声。看,平仄两读。第七句是拗句(详见下文)。 

 

  3、平起首句不入韵, 

平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。 

*     *   · *       * · 

平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。 

*     *   · *       * · 

  例句:[唐]王维《山居秋瞑》 

  空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,青泉石上流。 

  竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。 

  注:石、歇,入声。 

 

     〔唐〕杜甫《登岳阳楼》 

  昔闻洞庭水,今上岳阳楼。吴楚东南坼,乾坤日夜浮。 

  亲朋无一字,老病有孤舟。戎马关山北,凭轩涕泗流。 

 

  4、平起首句入韵,首句换“平平仄仄平”,其余不变。 

平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。 

    * · *   · *       * · 

平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。 

*     *   · *       * · 

  例句:[唐]王维《送赵都督赴代州》 

  天官动将星,汉地柳条青。万里鸣刁斗,三军出井陉。 

  忘身辞凤阙,报国取龙庭。岂学书生辈,窗间老一经! 

  注:出、国、学、一,入声。 

 

 (二)七言律诗:分平起和仄起四种 

 

  1、平起首句入韵 

平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。

* *   · *   * ·

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 

* *     * *   · 

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

* *     *   * ·

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 

* *     * *   · 

例句:[唐]白居易《钱塘湖春行》 

 孤山寺北古亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树?谁家新燕啄春泥? 

 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。 

  注:啄、足、白,入声。 

 

     毛泽东《长征》 

 红军不怕远征难,万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。 

 金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。 

  注:礴、拍,入声。 

 

  2、平起首句不入韵 

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

* *     *   * ·

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 

* *     * *   · 

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

* *     *   * ·

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 

* *     * *   · 

 例句:[唐]刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 

 巴山蜀水凄凉地,二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。 

 沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。 

  注:十、笛,入声。 

 

  3、仄起首句入韵 

仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。

*   * · * *   ·

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 

* *    *   *   · 

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

* *     * *   ·

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 

* *     *   * · 

 例句:[宋]陆游《书愤》 

 早岁那知世事艰?中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关。 

 塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世,千载谁堪伯仲间? 

  注:那,平声。 

 

  4、仄起首句不入韵 

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

* *     * *   ·

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 

* *     *   * · 

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

* *     * *   ·

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 

* *     *   * · 

 例句:[唐]杜甫《闻官军收河南河北》 

 剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂! 

 白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。 

 注:峡,入声。 

 

 四、绝句(律绝和古绝) 

  上文说过,绝句实际可以分成律绝和古绝两类。我们分开讨论。

(一)律绝 

 五言绝句:分平起和仄起入韵与否四种 

 

  1、平起首句不入韵 

平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。 

*     *   · *       * · 

 例句:〔唐〕柳宗元《零陵早春》 

 问春从此去,几日到秦原?凭寄还乡梦,殷勤入故园。 

 

     〔无名氏〕《画》 

远看山有色,近听水无声。春去花还在,人来鸟不惊。 

  注:看、听都是平仄两读! 

    2、平起首句入韵,首句换“平平仄仄平”,其余不变。 

平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。 

    * · *   · *       * · 

  例句:〔唐〕李益《鹧鸪词》 

  湘江斑竹枝,锦翅鹧鸪飞。处处湘云合,郎从何处归? 

  注:竹、合,入声。 

 

  3、仄起首句不入韵 

仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。 

*       * · *     *   · 

  例句:[唐]王之焕《登鹳鹊楼》 

  白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。 

 

  4、仄起首句入韵,首句换成“仄仄仄平平”,其余不变。 

仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。 

*   ·   * · *     *   · 

  例句:卢伦《塞下曲》 

  夜黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。 

  注:黑,入声。骑,名词,仄声。 

 

 七言绝句:分平起和仄起入韵与否四种 

 

  1、平起首句入韵 

平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。

* *   · *   * ·

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 

* *      * *   · 

 例句:[唐]李白《早发白帝城》 

 朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。 

 

  2、平起首句不入韵,首句换成“平平仄仄平平仄”,其余不变。 

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

* *     *   * ·

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 

* *     * *   · 

 例句:[唐]白居易《大林寺桃花》 

 人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处,不知转入此中来! 

 

 3、仄起首句入韵 

 仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。

  *   * · * *   ·

  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 

 * *     *   * · 

 例句:[唐]张继《枫桥夜泊》 

 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。

  姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。 

 

 4、仄起首句不入韵,首句换成“仄仄平平平仄仄”,其余不变。 

  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

    * *     * *   ·

    平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 

  * *     *   * · 

 例句:[唐]杜甫《绝句》 

 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。 

 注:泊,入声。 

 

(二)古绝 

 

  古绝是和律绝对立的,它是不受格律束缚的。凡符合下面情况之一的(或都具备的),应该认为属于古绝: 

  (1)用仄韵; 

  (2)不用律句的平仄,有时还不粘,不对。即使用平声韵,也属于古绝。 

例如: 

  〔唐〕李白《静夜思》 

  床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。 

 

  〔唐〕孟浩然《春晓》 

  春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。 

 

  〔唐〕贾岛《寻隐者不遇》 

  松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。 

 

  〔唐〕柳宗元《江雪》 

  千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。 

…… 

   五、“粘”和“对”    

  律诗和绝句讲究“粘”和“对”。 

  “粘”指出句(单数句)和前一个对句(双数句)的第二字平仄一致!“对”指对句(双数句)和出句(单数句)的第二字平仄相反! 

  知道了这个规律,记律诗和绝句的格式就很容易了!不论长律有多长,都要符合粘对规则! 

  违反了粘的规则,叫“失粘”。违反了对的规则叫“失对”。唐朝前期,由于律诗尚未定型,有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。 

  例如: 

    〔唐〕李白《登金陵凤凰台》2、3句失粘。4、5句失粘。 

 凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 

  三山半落青天外,二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 

 

  到了后代,失粘的情况非常罕见。至于失对,更是诗人们所留心避免的了! 

 六、拗句和拗救 

  凡是平仄不依常格的句子,叫拗句。如果拗了,就要“救”!一般来说,前面该用平声的地方用了仄声,后面必须(或经常)在适当位置补偿一个平声。常见的有: 

 1、特定的一种平仄格式: 

  在五言“(平)平平仄仄”这个句型中,可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“(仄)仄平平仄平仄”。但是要注意,一旦用了这种格式,五言句第一字,七言句第三字就不再是可平可仄的了! 

  这种格式在唐宋的律诗里是很常见的,几乎和常规的律句一样常见: 

  [唐]王维《观 猎》 

  风劲角弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。 

  忽过新丰市,还归细柳营。回看射雕处,千里暮云平。 

  [唐]杜甫《恨别》 

  洛城一别四千里,胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。 

  思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜,司徒急为破幽燕。 

  这两首的第七句就是这种格式! 

 2、该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声(孤平,即:仄平仄仄平),第三字应该补偿一个平声,变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。这是本句自救。 

  例如:〔唐〕李白《夜宿山寺》 

  危楼高百尺,手可摘星辰。不敢高声语,恐(拗)惊天(救)上人。    

 3、该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声(或三、四两字都用了仄声),就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“(仄)仄(平)仄仄,(平)平平仄平”。七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄,(仄)仄(平)平平仄平”。 

  例如:〔唐〕白居易《赋得古原草送别》 

  离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不(拗)尽,春风吹(救)又生。 

  远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。 

 4、第2、3种拗救情况可以联合使用! 

 5、在该用“仄仄平平仄”的地方,第三字用了仄声,七言是第五字用了仄声,这是半拗,可救可不救。 

  

6、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”,七言则是“仄仄平平仄仄仄”,不要救,但是很少用。 

  例如:〔唐〕杜甫《八阵图》 

  功盖三分国,名成八阵图。江流石(入声)不(入声)转,遣恨失吞吴。 

第三句就是“平平仄仄仄”。 

 

 七、所谓“一三五不论”

  关于律诗的平仄,有这样一个口诀:“一三五不论,二四六分明。”这是指七律和七绝说的。意思是说:第一、三、五字的平仄可以不拘,第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字,自然也要分明的。如果就五律和五绝来说,就是“一三不论,二四分明。” 

  这个口诀对于初学者是有用的,因为它简单明了。但是,它也是不全面的,很容易引起误导,且影响很大,所以不能不批评! 

  先说“一三五不论”这句话是不全面的。五言“平平仄仄平”这个格式中,第一字不能不论,同样在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式里,第三字也是不能不论的,否则要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中,第一字也不能不论,同理,七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字,七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字,七言第五字,在一般情况下,更是以“论”为原则了! 

  总之,七言仄脚的句子可以有三个字不论,平脚的句子可以有两个字不论。同理,五言仄脚的句子可以有两个字不论,平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的! 

  再看“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字分明是对的,七言二四两字分明是对的。但是五言第四字,七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”来看,第四字并不一定分明;又依“仄仄平平仄平仄”来看,第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”这个格式可以换成“仄仄(平)仄仄”,只需要在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也是不对的! 

    八、古风式的律诗 

  在律诗还未定型化的时候,有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式,而且对仗也不完全工整。例如: 

  〔唐〕崔颢《黄鹤楼》 

 昔人已乘黄鹤去,此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返,

        * *             *    白云千载空悠悠。

          * 

 

  晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。 

这首诗前半首是古风的格调,后半首才是律诗。按照上文律诗的格式用*标注的四个字都“出律”了。当然这种“出律”是按后人的眼光看的,在律诗未定型化的时代,根本没有“出律”的问题。 

  后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗,古人称之为“拗体”。当然拗体不是律诗的正轨,后代模仿这种诗体的人是很少的。 

 九、近体诗的避忌 

  1、孤平,是格律诗的大忌! 

 该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,叫孤平,因为除了韵脚之外,只有一个平声了。七言则是“(仄)仄平平仄仄平”第三字用了仄声。在词、曲之中也一样。 

 2、三平调 

 在平脚的句子里,末尾三子都是平声,即:“(仄)仄平平平”、“(平)平平平平”、“(平)平(仄)仄平平平”或“(仄)仄(平)平平平平”,叫“三平调”,也是大忌!绝对不允许的!在古风和古绝里则可以使用。 

 3、重字 

  重字损伤诗的意境,所以要回避!但如果不损伤意境,可以重字!例如: 

“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。

                 **##** 

 可怜九月初三夜,      露似珍珠月似弓。”

                        ·   · 

                           

 

十、近体诗的对仗 

  律诗第一二句叫首联,第三四句叫颔联,第五六句叫颈联,第七八句叫尾联。颔联和颈联一般是必须对仗的,而首联和尾联是可对可不对的。绝句形式上等于律诗的一半,对仗与否是自由的。 

  对仗要求同类的词相对,词大约可分为下列九类: 

  1、名词 2、形容词 3、数词(数目字) 4、颜色词 5、方位词 6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词 

 注:a、数目自成一类,“孤”“半”等字也算数目。b、颜色自成一类。c、方位自成一类。d、不及物动词常常和形容词对。e、代词“之”“其”归入虚词。 

  连绵字只能和联绵字对,而且词性同类。如:鹦鹉对鸳鸯(名词),逶迤对磅礴(形容词),踌躇对踊跃(动词)。 

  专名只能对专名,最好人名对人名,地名对地名。 

 名词还可以细分: 

  1、天文 2、时令 3、地理 4、宫室 5、服饰 6、器用 7、植物 8、动物 9、人伦 10、人事 11、形体…… 

 

 十一、如何记住近体诗的格式? 

  其实诗的基本句式就四种,七言只是五言的扩展(可平可仄字有规律)。记住这些后,再掌握粘对规律和拗句拗救,诗律就掌握了! 

(仄仄)平平仄仄平, 

(仄仄)平平平仄仄, 

(平平)仄仄仄平平, 

(平平)仄仄平平仄。 


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